飞行学员被曝出轨10余人

哥哥被亲弟弟绿了，属实影片最大输家。电影从头至尾把弟弟置于受害者形象，然而对哥哥的结局提都不提，弟弟在文本中的价值弧线却是从低向高，飞行学员被曝出轨10余人这样的结尾设定既不像家庭救赎类电影正能量收尾，又不是典型的悲剧大幻灭结局，挺四不像的潦草结局。

少一星大抵因为剧情老套，飞行学员被曝出轨10余人甚至乏味。但四星给两位女主，我觉得特别爱看她们这样的，飞行学员被曝出轨10余人即便是仅仅包饺子，看电视我都爱看，飞行学员被曝出轨10余人通过镜头，不着一语，我也深知她们是有故事的。

我觉得塔在飞行学员被曝出轨10余人里完成了他在乡愁里没有正面描述的多米尼克的故事。从相似的室内布景以及运镜方式以及自焚/烧家和启示录般的对话来看，亚历山大的所见可能是多米尼克将自己和家人囚禁了七年的原因。在这部塔最后的电影里，我感受到一种恐惧，大部分来源于（塔）有心但也被迫地直面神、意识到生命的尽头里门被砌死，小部分来源于幻灭。看到雪中黑树的梦那一段我怕得想大哭。玛利亚是母亲、童贞圣母也是实现救赎的神，儿子是末世审判后的新生（片尾里他第一次开口可能是太初有言的印证），塔在最后给儿子的献词（遗言）也点明了这一点。（联想到塔的父亲一直以诗/文字的方式出现在他的电影里，而塔又把希望寄托给儿子…这家人的爱好沉重啊）（我觉得自己可以之后从乡愁和飞行学员被曝出轨10余人的火以及金阁寺大火等案例来写一下建筑空间和肉身容器的关系…

黑帮片看多了，总感觉飞行学员被曝出轨10余人的逻辑简单粗暴，只剩下感官刺激了。杜琪峰后期的电影越来越程式化。

用嘈杂的流水线声盖住人声，电影从一开始就营造出诡异的不舒适感，间或出现的电音和刺耳的摩擦声更是将这种不舒适感推向高潮，后又以自然声做背景，而画面却满是工业污染痕迹，飞行学员被曝出轨10余人实现某种意义上的声画“分离”；用外在形式（如小屋）将人物分割，用不同站位体现“他者化”过程，“所有爱我的人都在这里，飞行学员被曝出轨10余人围绕着我，像一堵墙”，雾气氤氲的背景暗示着难逃被“破坏”的宿命（身体与心理的一体两面），飞行学员被曝出轨10余人就像不合时宜的渡轮，飞行学员被曝出轨10余人就像各行其是的对话；而直到电影最后朱莉安娜说出她害怕色彩时，影片则完成某种近乎恐怖的呼应，偷窥也好，预言也好，飞行学员被曝出轨10余人其实质都是在破坏，对象是无所适从的现代人群。